Referências para a seleção de material desta fase

A estrutura principal da masmorra decorre dos feitos de Qi Jiguang na resistência aos piratas japoneses, e os textos históricos originais subsequentes foram basicamente recolhidos de materiais históricos relacionados, com apenas alguns caracteres ligeiramente modificados.

Entre eles, o protótipo do personagem Deng Yuanjing combina Qi Jiguang e Deng Zilong, o protótipo de Lin Xiangmin é Hu Zongxian, e o protótipo de Wang Zongchang é Wang Shiqi.

O feito de decidir o destino com três flechas é um evento real registado nos anais cronológicos de Qi Shaobao, e os detalhes do combate provêm do documentário de animação stop-motion "Qi Jiguang", o qual recomendo vivamente.

A questão dos fundos militares de Lin Xiangmin e os enredos relacionados com o Gabinete foram baseados principalmente na história da época e nos enredos de conversão de arroz em amoreira da série "A Dinastia Ming em 1566".

A Batalha do Porto de Puning tem como protótipo a Batalha de Cengang, enquanto a Batalha da Cidade de Nanhe é baseada na defesa da Cidade de Xinhe pela esposa de Qi Jiguang e na Batalha de Namwon travada por Wang Shiqi durante a guerra de resistência aos piratas japoneses.

Os episódios relacionados com o túmulo de Wang Zongchang também tomam Wang Shiqi como protótipo. Embora o Wang Shiqi da história tenha prestado grandes serviços na guerra de assistência à Coreia contra os piratas japoneses, o registo da sua morte nos "Anais do Condado de Linhai" afirma de facto que "não possuía bens duradouros e a sua urna funerária de viagem era desolada". O seu túmulo só foi descoberto em 1954, desenterrando um grande lote de artefactos preciosos, como coroas e cintos de ouro. Tratava-se, na realidade, de um sepultamento posteriormente concedido pelo imperador, o que alterou a perceção original das pessoas.

O senhor Xu é, naturalmente, Xu Wei, o estrategista de Hu Zongxian. A história não regista que ele se tenha aventurado pelas fronteiras do norte e tido contacto com Qi Jiguang; a sua introdução no livro serve para realçar o tema de que "obter um título nobiliárquico não é a minha ambição", estabelecendo um contraste com certas figuras históricas que prolongavam os conflitos para salvaguardar o seu próprio poder.

A seguir, falarei brevemente sobre os princípios básicos de recolha de material.

A razão para adotar um método de adaptação livre e extravagante na escrita reside principalmente no facto de que o uso da história real apresenta muitos inconvenientes.

Por exemplo, ninguém conhece a verdade da história; certos eventos e personagens só podem ser inferidos através de registos históricos originais, e, por vezes, os resultados dessas inferências podem ser drasticamente opostos.

Tomemos como exemplo um determinado funcionário: os registos históricos contêm efetivamente muitos relatos de corrupção e de bajulação a ministros poderosos, mas, ao mesmo tempo, ele realizou muitas ações concretas e benéficas. Será que a sua bajulação aos poderosos visava o ganho pessoal ou a elevação do seu próprio cargo para poder realizar grandes feitos? Ninguém consegue afirmar isso com certeza, e diferentes pessoas terão certamente critérios muito divergentes ao avaliá-lo.

Outro exemplo é o facto de algumas figuras heroicas da história inevitavelmente possuírem falhas; indivíduos que sejam perfeitos em sentido absoluto são extremamente raros.

Além disso, muitos episódios históricos fragmentados são difíceis de concentrar, resultando numa menor coesão narrativa.

Portanto, adotei este método de adaptação e fusão livre, que pode consistir em juntar os feitos de várias figuras diferentes ou em alterar certos detalhes.

Tal como em "A Dinastia Ming em 1566", onde Hu Zongxian é retratado quase como um homem perfeito, o que certamente não coincide por completo com a realidade histórica, servindo mais para expressar uma bela aspiração e uma expectativa.

Tem uma natureza mais dramática do que documental.

Por conseguinte, algumas das figuras heroicas do livro servem também para expressar uma bela aspiração e expectativa, não tendo obrigatoriamente de corresponder exatamente aos protótipos históricos.

Procura-se realçar ao máximo a faceta brilhante destas figuras heroicas.

Sempre que termino de escrever um arco narrativo, revelo o respetivo protótipo, pelo que não precisam de fazer correspondências rígidas a todo o custo. Se alguém tiver uma opinião diferente sobre um determinado protótipo, pode perfeitamente mantê-la. Contudo, não é necessário desqualificar alguém por completo apenas porque o protótipo histórico possa ter tido um pequeno defeito.

Naturalmente, ao selecionar o meu material, baseio-me indubitavelmente em figuras cujos méritos superam claramente e sem margem para dúvidas os seus defeitos, evitando por completo branquear indivíduos consensualmente considerados desprezíveis.

Por fim, apelo à vossa contribuição com votos mensais; a próxima masmorra deverá ser ainda mais interessante.